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“与君远相知，不道青山暮（mù），斜月小窗明。” 这是宋代词人张炎写的一首小令，其意境和情感就像他那首著名的《疏影》一样，清雅脱俗。这首《阮郎归·咏枇杷》写的是初夏深夜，月光下，庭院里那一棵枇杷树，清风明月，夜莺啼鸣；而庭院之外呢？则是一片迷茫，不知何处是天涯，更不知这孤独的人儿该往何方去寻找自己的知音！ 这首小令和他那首《疏影》一样，都有一种淡淡的、如梦如幻的朦胧之美。而这种美正是来自于作者对事物感受的那一种敏锐性和透彻性。
正如李方叔在《韵语阳秋》中评价他的《疏影》所言：“若‘池面风来波渺茫’之句，真如雕漆，美甚！美甚！至于末句云‘应怜屐齿印苍苔’，此自是一种留连光景之意，非他人所能遽解。古人论作文，谓意中有象，像外有文，可谓精当矣。” 同样，我们如果以这样的标准来审视张炎此作的话，那么就会发现其中也存在着这种“意中有象，象外有文”的美妙境界。 张炎在此作中所要表现的，其实是一种孤独。但是这种孤独却并非是无病呻吟式的孤傲清高，而是来源于他内心深处的隐忧——国家民族的忧患。他虽生于元朝后期，但却是以宋朝遗民自居的，所以这种隐忧应该是有国亡之痛感的。这种痛感被他融入了对自然景物——月光下的枇杷树的描绘之中。 首先，是从上而下对月亮的凝视。 “斜月”点明了时间是在农历每个月的下旬，此时一弯残月，已经西沉，开始向着朝霞升起的东方缓缓移动，而它的光芒也会越来越明亮。这一形象本来是很普通的，但是加了“斜”字之后，却给整幅画面带来了一个倾斜的角度，从而使得整个画面充满了动感，令读者随着这个动态的变化产生一种时光的流逝之感。这种感觉会把人带入到时间的河流中去，去回顾过去的岁月，想想那些失落了的东西——或许也是无法挽回的了。
其次，是从中间向上，是对枇杷树的特写。 张炎是个很有素养的文人，虽然身处异族统治下，心情总是很沮丧，但是他总能找到值得自己欣赏的事物，以缓解心中的忧愁。月亮下的枇杷树就是他心中的美好景象之一。他笔下的枇杷树，不是普通的灌木，而是枝叶繁茂的大树——“绿阴生昼静”，一片浓重的绿意，给人一种静谧安祥的感觉。
张炎是个很有天赋的词人，他写的词语言清新，节奏明亮，用意深远，颇受后世认可。但是也有人认为他的词有时过于追求清空淡雅，往往会缺少蕴藉含蓄之美。我认为张炎此人应该是属于可遇不可求的那种，他的很多作品都是上乘之作，只有极少部分显得平淡寡味。如果以稀为贵的话，张炎绝对是值得让人花大钱购买的词人。